跟好演员合作，那就是轻松，夏恪这个导演几乎不需要讲戏，斑玉明和易玲儿都能很好的诠释自己的角色，同时也会带动经验稍显不足的兰筱洁，进入这个设定好的情境中。
在开拍前，三位演员分别给夏恪递上了一份人物小传。
所谓人物小传，就是根据剧本中的角色来进行扩写，剧本以外的角色有过什么样的故事？从出生到戏剧发生时间，甚至戏剧发生之后的故事。
有人可能疑惑，有这个必要嘛？你演的那个年龄段的她，知道那个年龄段的故事不就好了嘛？
其实不然，人物小传，通过对人物更细节的描述，可以让整个角色更具有立体感，更贴近真实存在的人，而不是一个剧本上的角色。
演员的工作，就是把饰演的角色演出立体感？要演出立体感，首先要在演员自己内心中构建出立体感，然后代入进去，因此几乎好演员都会自己做演员小传。
易玲儿、斑玉明是同班同学，自然有这个习惯，张华青也把这个好习惯待到了自己公司，让旗下演员在演出前都这样做。
斑玉明的小传所述，他饰演的丈夫是个吃上天鹅肉的癞蛤蟆，年轻时候娶到了特别漂亮的妻子，因此兢兢业业的工作，扛起了养家的重任。
只想搞钱，让妻子过上幸福的生活，但却忽略了很多，如日常中的浪漫，如妻子的身体、心理方面的健康。
这小传可不是空穴来风，是根据剧本写得，剧本里明明白白的写了，在妻子腾空后，俩人首次庆祝了浪漫的结婚纪念日，说明以前他确实不够浪漫。
另外两位，易玲儿和兰筱洁的小传，则写的更多一点，关于母女矛盾的问题。
易玲儿认为自己的角色很强势，因为她是被癞蛤蟆吃上的天鹅肉，因此在家里那是说一不二，对女儿的人生进行了强势的规划。
兰筱洁同样写出了，女儿的一生都是在妈妈的安排下度过的，现在又天天唠叨让她好好学习，考上公务员，只关心她的学习，不关心她的其他。
因此叛逆的女儿便吃的很多，明明有个漂亮的妈妈却把自己吃成了胖胖的样子来表现抗议。
没错，选女儿这个角色时，夏恪刻意选择了身材胖胖的女演员兰筱洁，在他看来，原作中之所以选这样体型的女儿，就是因为要以此来表达女儿的叛逆。
“好，非常好，基本与我内心想到的吻合，演出这个性格的角色，咱拍摄就成功了一半了...”
三位演员在内心塑造了角色的立体感，表演时候就非常自然的把自己代入到角色当中，拍摄效率相当之高。
很多镜头都是直接达到了夏恪的标准，一条过，
要说这部短片拍摄期间，最受罪的还得是易玲儿，几乎全程都要吊着威亚。
开始腾空的时候，因为是在家里拍摄，还可以利用硬纸箱包上绿布，让她站在那里，后面完全腾空，甚至上天之后，那就只能是在绿布棚里全程吊着，来进行所有的表演。
那威亚拉着固定在半空中的滋味可不好受，那是硬生生的勒着，要不是有羽绒服，估计都勒出淤青了。
哦对，还有羽绒服，现在可是大夏天啊，在棚里穿着羽绒服，让她的汗止不住的往下流，每过一会儿，化妆师就得给补妆。
但全程人家没有表现过哪怕一点点难受和不满，认认真真的完成着表演，直到导演喊“过”。
甚至有一场戏，夏恪感觉已经通过，她下来之后觉得自己的表情还能有所突破，又被吊上去再演了一遍！